【林工谈练字】写字和书法的区别之我见

学书法要不要门槛?

要!确定要!

什么门槛?

悟性!!基础功过关!

什么是基础功?

写字有学过笔法、构造、书写规律,并且写出来的字基础及格。这叫基础功。

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什么是写字菜鸟和初学者?

四无人员是也。

一无体系理论学习意识,比如你问他,什么是笔法?不懂,没学过,只临过帖。只知道名家叫什么。

二无学习方式意识,就知道临帖,临了十几本,写的还是不到位。这就是悟性低,察看力模拟力差的体现。

三无学习连续性和老师领导意识,认为自己听几场知乎上面的LIVE,然后找几本帖子临摹临摹,然后老师随意领导一下,就写得好了。甚至他们都不想要老师领导。就只想在知乎上提问几个问题,然后就这样串起来就想练成。

四无学习目的边界意识,书法和写字分不明白,听说练书法比拟正宗高级,好吧那就学书法,知乎小老师说灵飞经好啊,好好好那就马上去临灵飞经,又听说文征明小楷字帖正点啊,好好好去临文征明小楷。。。。搞了半年,一事无成。硬笔照样写得七歪八扭的。依然不知道什么是笔法什么是构造。

如果象上面的“书法培训班”你去学,就很有可能受骗上当!网上也一样,听几节十几节LIVE你就会书法了?也没有连续跟进至少半年一年的老师领导?就这样光听理论就会了?太悬了!!太不靠谱了!我去看过知平上面的LIVE秀,发明真的很乱,在这里就不一一道出了。靠的是各位自己的对照了。

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2、电脑字库里面比如说“华文行楷”,“毛体”、“钟齐陈伟勋行书”,这些字体算是书法吗?

我个人以为,书法跟写字的差别就在于应用方向和书写尺度规矩的差别。

一则书法作品的水准高下鉴定,我个人感到要依据它的应用方向去判定:

比如华文行楷,原书写者任政老先生如果把它写成书法,它会是这样子的:

一幅书法作品,要从专业水准去判定:比如笔法出处、古帖意境的传承和再创作、书法布局格局等,比如华文行楷,你如果用电脑打印出来重新布局成非常尺度规范的一篇格子作文,你用在日常的工作中,那这个就缺乏了书法的布局韵味而不能称为书法,写规范适用字就是这样用缺乏书法布局的格局写出来,所以不能称之为书法。

从这个角度上来说:电脑字库体“华文行楷”是书法吗?不是,

它只是一种书写工具是毛笔的适用规范体。但它的笔法是毛笔字笔法,它实质上不是书法而是常用字的毛笔规范化应用。

但道理要这样辩证,因为任老也用它来创作书法,那我们就要看它的整体写法、布局格局、然后应用方向具体断定了。显然电脑字库体不可能用于书法创作的。而是为了宽大尺度化场景的应用,比如报刊杂志的题目、各种店招工厂公司的门面字体,这就是典范的适用化应用而不是书法创作应用了。

同理,电脑中的楷体,也是适用规范体的现代科技应用。相似于古代的雕版铅字。这种现代电脑字体还有很多,近几年来包含很多个人手写的电脑字库体,比如徐静蕾的字库、井柏然的字库体,还有一些练过书法的人出过电脑字库,比如叶根友体、钟齐陈伟勋行书字体,赵九江行书体等等。包含毛主席的毛体,这些都可以从电脑上直接通过字库调用的。其目标都是为了应用在适用方向,而不是书法创作方向。所以不算是书法。

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3、那现代那么多人学古人的毛笔字、并且应用于日常书写中,算是书法吗?

同上,当你写的字应用于工作学习生涯的适用书写时,就不能称之为书法,哪怕你用书法的笔法写答题,也不能算,因为书法的艺术规矩决议了书法跟写字的不同。

那有人又会问:为什么古代状元的小楷写得很规范工整,很多现代文章也说是书法?那这种如此工整的写法跟规范适用字的工整又有什么差别?怎么不称其为规范适用写字?

古代人写小楷书法应试,你可以懂得为其实就是用书法去应试提分,但并不是每个加入科举的学员都写得一手好书法,这是夸张现实,同理就象现代,你能说会写字的人都写的是一手书法?如果古代书生模拟一手宋体很象,然后用于应试,那不被赶出来才怪,因为科举测验是有写字规矩的,古代也有印刷体和书法体之分。印刷体铅字雕版大批应用于印刷,你如果要叫它是书法,岂不是被古人笑掉大牙?

为什么写小楷或者楷书象规范适用字这么工整,却可以称之为书法?这就是一些人对书法的不懂得了,因为楷书的通篇特色就是工整而不是错落有致呀!如果楷书写成象行书一样忽大忽小忽长忽短,还有那么多牵丝和飞白,那就不叫楷书了。

书法的楷书同样有艺术规矩,有法度在的,不是你拿印刷体的楷体用软件加粗,然后在宣纸上打印出来,然后盖上钤印,然后拿去文物贩子那边做个旧,就可以直接拿去竞赛了,人家评委一眼就能看出你这字是打印的。为何?有字体笔法特点的。楷书有四大家及多个名家门派,都是各有特色的。而印刷体的楷体只有一种,我们现代人天天看,一般人都能看得出来它的字体特点。专业的评委你就别想蒙骗过关了。

所以书法的表示情势是海纳百川百花齐放的。表示为无数种艺术创作情势,而印刷规范体只有一种很固定的作风,而且非常长的时光里是不变的,所以不能称其为艺术。

就象林工的字一样,适用体定型了就不会变来变去了。字路怎么样就怎么样。要用很多年。同理,象那些现代适用硬笔名家的字其实也是写字而不是书法,因为他们的字已经制造成字帖了,是要发行几百万册甚至上亿册的,比如庞中华的字帖,庞老师能用字帖以外的字来教字帖吗?确定不可能啊!

而你要练书法,就必需学会适应变更的各种书体,包含创作规矩。比如行书,它的艺术魅力特色就是千变万化,行云流水,但笔法基础上是相通的,只是表达情势依据每个书法家的作风有所变更。所以书法比规范适用体难多了就是这个道理。

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4、我们初学者练字,到底要练规范适用体写法,还是学书法体比拟好?

我们现在很多写字基本不好的人,就是在一些书法体的建议之下稀里糊涂的临个古帖,也没有体系的现代理论支撑。硬笔不练练软笔,现代帖不练练古帖,这本身就是一种舍近求远的做法。人家要练适用规范字,拿个书法起步帖给他建议。不练书法还不行。就说你练出来就是江湖体,

这是牵强附会的做法, 是不包容规范适用体的做法。

因为他们练前人的帖,其实实质就是模拟,创作才能达不到,因为他们无法去转变写法,没那个改进才能和意识,而且坚决保卫原帖作风高度仿真临摹书写,大部分学“书法”的人其实都是在高仿,所以我才会说现在很多人都是在练字而不是在学书法,所以当王羲之的帖一多,同样一个字,这个帖这样写,那个帖又那样变更一下,初学写字者就很难适应了,到底要怎么写?因为练字初学者本身自己基本懂得才能就弱,加上又是网上建议,有一搭没一搭的,理论看下来好几页,好像是懂得了,其实是似懂非懂的。很容易造成心理上的眼高手低。看了很多精深理论,成果依然下笔写不好字。

所以林工说古帖不合适练习规范适用体就是这个道理。楷体还好,变更不大,但字路作风各家各门各派非常显明。其实学帖也就是高仿,也算不上是练书法,

书法的请求在于悟性,领悟笔法和构造规律,然落后行再创作。一般临古帖学硬笔字的人是达不到这种请求的。其实很多初学者是不具备书法的学习资质和条件的,一个平时日常时光上不容许,再一个本身的悟性也不够,他们只不过想学练适用体。成果就被拉入书法临帖的坑,纵观这种现象,就是因为那些练帖者本身他们也不知道其实他们在练的是写字,用毛笔写字,而不是什么书法。

书法是要创作的,要融合贯通再创作的。如果书法那么容易,现在到处都是书法家了!

现在大多数临帖者连常用繁体字的笔法都控制不全,谈何再创作?而且相当一部分人的意识是必定要高度还原古帖的写法,甚至包含现代硬笔的写法都要刻意去回溯古帖写法!还要是古帖毛笔繁体字写法!!!我的天!!!这个宏大的脑回路真的是害人不浅。

现在非常多的学书法的人看到练字都会建议临古帖,他们的理由非常简略:师法高等且正宗!现代笔法都是江湖体,是经不起时光考验的。我非常的无语。我倒想看看到底是他们的写字效力经得起时光考验还是书法创作才能经得起时光考验。

最重要的问题就在于很多书法体的意识是排挤现代笔法的。视十几位现代适用硬笔名家的字如江湖体,我也看过不少书法体写出来确切古帖味道很地道,确切是很有功力,也很高等,但这不等于就可以完整排挤现代笔法,艺术倡导百花齐放,如果全是古法,那华文行楷就没有存在于华人世界三四十年大批应用的必要了,街上的招牌都是象二三十年代的上海滩街头,全是那种手写的毛笔大字。

所以最基本的问题就在于这里,很多练古帖书法体的现代人文化包容度不够。思维比拟狭隘,总想着复古。排挤现代文化的更新。他们一味的以为现代的就是浮浅的,象梁思成维护古建就是一个很好的复古价值化例子。但其实这些人呢,用着现代的科技,干着从文化上排挤现代的事,确切有很重的双标味道,真正要复古的话就必需有极大的勇气,从头到脚的复古,穿长袍,建古屋,习古仪,写古帖,这才是真正的单标,真正的表里如一。所以从这个角度上来说,我是持反对看法的。

综上所述,练规范适用字其实可以借鉴一些古帖笔法,

借鉴的意思不是临摹,而是参考,

去看一看古人怎么写,怎么处置笔法比拟高超,

其实基本差的朋友(四大才能不怎么过关),

还是要学比拟易学易胜利的现代适用名家的适用体。